前几天，白百何发文“开撕”《春树》剧组。从一句意有所指的“还能这样操作”，到两边互晒时分线、甩出聊天记录。这场围绕东京电影节的拉扯在几天内赶紧发酵，将她再次推至公论中心。图源：微博新一代不雅众可能不知谈，白百何曾以30.64亿票房，高居2015年年度电影票房榜首。在阿谁生意片历久由男演员主导的年代，她是少数能凭一己之名撬动市集的女演员，距“百亿票房俱乐部”仅一步之遥。猫眼彼时，由她代言的那种“小妞电影”尚未落潮。都市普通女孩的困惑、爱情、欲望与无餍，似乎都能在她的变装中找到出口。而她的个东谈主千里寂，也险些与总共“小妞电影”类型的雕零同步。 大银幕上，那些水灵的都市女性故事缓缓走失，而总共类型，也永远难以摘下“毛糙”“不够高等”的标签。这种对“狭窄”的轻篾，在这次刚驱散的金鸡奖也得到了回响。

《好东西》荣获最好故事片后，被部分不雅众质问“轻笑剧不配”。

宋佳凭借它摘下影后桂冠，也濒临“轻喜电影对演技没什么测验”的质疑。

尽管许多不雅众握意将《好东西》与“小妞电影”进行割席，觉得标签自身等于一种冒犯。但无法狡赖，这部影片以及凭借此类作品赢得招供的女演员，依然濒临着与“小妞电影”如出一辙的处境——在一种系统性的轻篾中，需要为我方的“放弃”正名。可爱“小妞电影”都羞于开口确当下，大意咱们更需要从头注目它。

许多东谈主对“小妞电影”的第一印象是“轻薄”。“小妞电影”源自英语俚语“Chick Flick”——“chick”本指小鸡，俚语中也指年青女性。上世纪90年代，“Chick Flick”运转浮浅指代“极度面向女性不雅众”的电影——定名颇有轻篾，但类型曾为先锋。在好莱坞电影这个男性工业中，镜头破天瘠土聚焦于女主角，展现“她”的苦衷。连《油炸绿番茄》《死路狂花》这些后被视为女性见地电影的作品，曾经被评价为“Chick Flick”。《死路狂花》女性第一次担任警匪公路片主角而巨匠浮浅觉得的“小妞电影”早期代表作，可追忆到1961年的《蒂凡尼的早餐》。奥黛丽·赫本扮演的霍莉，并不是传统兴味上的“甜好意思女主角”。她时常与不同男东谈主周旋，想要找个金龟婿，但又不失活泼和煦。“一个逃离原生家庭的化名媛”——60年前的东谈主设放在今天，依然畅销。《蒂凡尼的早餐》插足千禧年前后，“Chick Flick”迎来了一次形象的刷新，酿成了如今巨匠最熟悉的印象——靓丽的职场生涯，迂曲、甜好意思的空闲爱恋。女主角的作事不再限于布告或主妇，而是讼师、前卫剪辑、创业者……她们依然爱好意思、渴慕爱情，但更渴慕被看见、被招供。《律政俏佳东谈主》中金发好意思女艾丽被男一又友嫌弃“不够理智端庄”而仳离。于是她衣服粉色套装、拎着亮闪闪的包包走进哈佛法学院，用高跟鞋和聪惠反击偏见。无数女孩因此第一次运转深信：爱好意思与理智，从不矛盾。《律政俏佳东谈主》《假娶妻》描写了男强女弱的婚配关连以外的可能性——职场女强东谈主也不错领有帅气诚恳的伴侣。《穿普拉达的女王》呈现了安妮·海瑟薇扮演的女主在欲望、奇迹与自我之间的沉重扭捏，令无数职场新东谈主仁至义尽。《穿普拉达的女王》《公主日志》中对我方外貌自卑的仙女米娅，发现我方竟是欧洲某国的公主，在给与新身份的经过中，她徐徐克服畏俱，变得自信。《公主日志》女性变装不再是地母、女巫、献祭者，女性题材不再局限在家庭和东谈主际关连中。她们的故事彭胀到学习、奇迹、自我欲望、身份畏怯等更晴朗的边界。在豆瓣的豆列上，许多东谈主形容这些作风和体式多变的小妞电影为“女性精神烟土”“安妥边喝下昼茶边吃点心的电影”。曾经它们让许多女性第一次在银幕上期待我方改日的形势。豆瓣豆列不外，与此同期也缓缓酿成了一套对于爱情的工业模版：都市布景、前卫穿搭、轻快节律、空闲结局。如《当哈利遇上莎莉》《风月俏佳东谈主》《西雅图夜未眠》《二见属意》《电子情书》《恋恋札记本》《他其实没那么可爱你》等。这一类“极度面向女性不雅众”的作品，投合着她们念念考、生涯而降生的电影，也束缚评价为“放弃投契之作”“独一小女生看的爆米花电影”。导演Nora Ephron在拍摄中已预料评价/《西雅图夜未眠》台词

彼时大洋此岸的“Chick Flick”类型早已闇练，但内地影院里却仍是雄伟叙事的六合。

2000年至2010年间，票房前十名的国产电影，多如《让枪弹飞》《豪恣的石头》《老炮儿》等大片，故事里充满江湖、昆玉、暴力。天然香港电影如故拍出了《新扎师妹》《最爱女东谈主购物狂》，但徐克握导设定在北京的《女东谈主不坏》，内地上映票房仍欠安。2009年，好莱坞《暮光之城2》上映，刷新北好意思首日票房记录。同庚，章子怡制片并主演的《相配完好》上映，可谓对好莱坞空闲笑剧模板的精确复刻：“求爱女主搭配闺蜜同盟，展征战唐活动，竣事 happy ending。”不雅众插足27岁漫画家苏菲的宇宙，随从她履历劈叉及一系列错位故事，最终重获真爱。章子怡的选拔极具前瞻性，影片最终收货1.03亿票房，《相配完好》两年后《失恋33天》横空出世。这部改编自鸠集演义的都市爱情片，凭借苛虐台词与接地气的东谈主设，以800万老本撬动3.5亿票房，创下往常票房名胜，并塑造出着实兴味上的“中国式小妞”。而后几年，主演的《仳聚散约》《被偷走的那五年》《滚开吧！肿瘤君》接踵上映，票房依旧亮眼。她成为阿谁时期的银幕象征，不是“某女郎”，而是“小妞电影代言东谈主”。无数巨星纷纷加入，试图分一杯羹。章子怡、范冰冰之后，汤唯、李冰冰、周迅等大花也涌入“小妞电影”大潮。这股高潮无疑给电影市集带来巨大冲击，2013年一篇褒贬这样形容：“半年内，7部内地小妞电影一共‘偷走’12亿元票房。”“电影界‘阴盛阳衰’了？”“小妞电影”来势迅猛，也很快迎来了品评、异见。天然一连串票房到手，照耀了如今人人纷纷哀痛的“经济上行期的好意思”。电影中，阶级流动加快、契机感充盈，电影里永远亮堂、狭窄，写满了对于上升与可能性的都市遐想。但其中也不乏浓厚的破钞见地踪影。《杜拉拉升职记》拜物欲从《杜拉拉升职记》中“通过买车缓解压力”，到《小时期》在浪掷、豪车、外滩霓虹、东方明珠与无穷派对中走向极致。《小时期3》同期，许多国产小妞电影虽以女性为主角，却仍充斥多数偏见与敌意借女性变装之口说出。 《杜拉拉升职记》里的职工揶揄竞争敌手：“不要得罪你的女共事，说不定有一天她会成为你雇主娘”，暗指职场女性的普及总额男性上级关联。 《杜拉拉升职记》《整容日志》女主因被前男友嫌弃丑而仳离，决心整容，将求职门槛等同于选好意思，又为追求新男性再度动刀。闺蜜看到女主与上级在沿路后赶紧升职，怀疑其耿介性，说：“我也想上上床就能找到份责任”。 《整容日志》白百何扮演的女主则看见约会上被世东谈主蜂涌的女性，惊叹：“女东谈主的胸和脑，只可有一个。” 《整容日志》《新娘大作战》里，两个女东谈主为了婚典互撕，台词是：“女东谈主最幸福的事情，是嫁对老公，买对婚纱”。比拟《老炮儿》《中国合资东谈主》这种“先奇迹后厚谊”的大男主叙事，小妞电影的绝顶永远是：走出情伤、碰见对的东谈主。女性的成长和到手被简化为嫁对东谈主、整容变好意思、穿对婚纱、买对包，而不是智力、选拔或主体性自身，堕入将“外皮改革”与“内在到手”相紧缚的叙事逻辑。正如海外影评曾评价 Chick Flick： “它以一种女性习以为常的形式，轻篾了女性。”国产小妞电影，一样掉入了这层温和的轻篾。而改变也悄关联词至。

回看当时，2007年“剩女”一词被收入《中国谈话生涯景色酬金》的汉语新词，指的是：高学历、高收入、27岁以上仍未赢得“盼愿婚配”的女性。这一时期语境下，电影一窝风地酬金婚恋故事，似乎亦然一种势必。而到了2017年，中国妇女报已将“剩女”列为恼恨类禁用词。雷同的是，“小妞电影”标签也缓缓被弃用。“Chick”一样指为性别偏见颜色的贬义词，牛津辞书中以致将其界说为“对女性冒犯性、非端庄的称谓”。2019年，Netflix 公开号召：除非一部电影简直在讲“小鸡”（讥诮），不然不要再使用 Chick Flick 这一称号， 因为它强化了“女性不雅众只看爱情片”的刻板印象， 疏远了女性叙事的复杂性。在国内，也有新词“老登电影”当作呼应——不雅众运转解构传统泰斗，并抒发不悦。咱们能看到在时期发展中向好的一面。但对字词的创新、对逾期段落的注目，却无意又变成对该类型影片的全盘狡赖。不可抛下“小妞电影”之名，也狡赖了“小妞的成绩”。它曾精确捕捉过现代年青女性的欲望、窘境。《死路狂花》幕后花絮比拟较今天大女主的万能与完好，“小妞电影”里的女孩会犯错、会迷途、会爱错东谈主、会被生涯推搡。《失恋33天》中的黄小仙，插嗫心软、爱怼东谈主也爱哭，把爱情里的敏锐和防范念念演得着实得像身边的一又友；《失恋33天》《北京遇上西雅图》让一个拜金、狂妄、“小三”的妊妇担任女主，而不是国产影视千人一面的“打小三”。《整容日志》呈现了女性的相貌畏怯，《通宵惊喜》则运转“破钞男色”。《通宵惊喜》哪怕最终仍要被主流叙事收编，拜金虚荣的女主，折戟于真爱的感化，反水毒舌的女主，脆弱需要爱的劝慰。但也描画了一部分着实的喜怒无常。如《贱女孩》的编剧蒂娜·菲所说的，能让女孩嗅觉“有东谈主为我制作了这部电影”。

图源：豆瓣在文化兴味上，“小妞电影”的崛起也鼓励了中国影院不雅众性别结构发生颠覆性变化：衰退据夸耀，2008年影院不雅众中男性不雅众占60.9%，但到2010年书写年青女性生涯的小妞电影崛起时，女性不雅众比例赶紧反超，达到52%，并在2013年攀升至60%。它为女性热诚提供了一个被领略的空间，也让更多女性插足这个场域。不错说，若不履历“小妞电影”时期，咱们难以抵达本日。更毋庸提，曾经在大片夹攻中展现出来的生意化实力。在今天，绝非狭窄愉悦的“小妞电影”不修复了，仅仅多数创作与市集未能实时跟上女性爽点的变化。而大浪淘沙，那些书写新的欲望，新的处境的作品，被留了下来。夸耀了《热辣滚热》这样，把“为男东谈主而改变”振荡为“为我方而改变”，不再把幸福的绝顶写成“和可爱的男生在沿路”的到手生意片。有《好东西》这样敦厚、狭窄、有劲量的叙事。《好东西》宋佳曾在采访中谈到演绎《好东西》铁梅一角的不易。她更擅长创作“背着几条东谈主命的”变装”，这种狭窄感让她生分，以致怀疑我方“演得对不合”。直到影片上映，她才知谈生分感来自于那里——“莫得见过这样的东谈主物，莫得见过这样的抒发”。永远以来，看似“放弃”的抒发，其自身的严肃、力量似乎就会被消解。就像是在巨匠公论场上，平定千里重的、望向母辈的《出走的决心》与《好东西》被视为对照组。《出走的决心》明明都是这一时期的优秀之作，共同构建对女生运谈的关照。

从“小妞电影”到“大女主”，再到“女性电影”，女性为视角的叙事形式和名字一直在变化，与其狡辩题材之争，不如去看她们的故事怎样影响了一代又一代的女性。

从黄小仙“我就莫得小数悲伤的职权呀？我就莫得小数质疑东谈主生的职权呀”的质问，到年青的李红“我想去的场所可多呢，将来也开大卡车带你们去云游四海、腾云驾雾”的联想。

女性的故事一直在讲，也会一直讲下去，这更为热切。

参考贵府：1.《宋佳 花豹的品格》｜东谈主物：王双兴2.《嬗变轨迹·文化症候·改日面向：国产小妞电影的文化注目》|好意思与时期：李昂、王竣3.《“她经济”视角下解读小妞电影的女性凝视》｜妇女磋计划丛：周培勤